MODELO DE COMENTARIO DE UN TEXTO NARRATIVO-DESCRIPTIVO
“Un despiadado sol de fuego
se elevó sobre los tesos por la Preciosa Sangre de Nuestro Señor y abrasó la
salvia y el espliego de las laderas. En tan sólo veinticuatro horas, el
termómetro rebasó los treinta y cinco grados y la cuenca se sumió en el enervante
sopor canicular. Los cerros se resquebrajaron bajo los ardientes rayos y el
pueblo, en la hondonada, quedó como aprisionado por un aura de polvo sofocante.
En torno crepitaban los trigos maduros, mientras los cerros de cebada ya
segados, con las moreras esparcidas por los rastrojos, denotaban un anticipado
relajamiento otoñal. Bajo el bochorno, la vida languidecía y el infernal
silencio de las horas centrales apenas se rompía por el piar lastimero de los
gorriones entre los altos carrizos del arroyo. Al ponerse el sol, una caricia
tibia descendía de las colinas y las gentes del pueblo aprovechaban la pausa
para congregarse a las puertas de las casas y charlar quedamente en pequeños
grupos. De los campos ascendía el seco aroma del bálago envuelto en el fúnebre
lenguaje de las aves nocturnas, mientras las polillas golpeaban rítmicamente
las lámparas o revoloteaban incansables en torno a ellas en órbitas desiguales.
Del Cerro Merino llegaban los silbidos de los alcaravanes y, a su conjuro, los
cínifes se desprendían de la maleza del río y bordoneaban por todas partes con
agresiva contumacia. Era el fin del ciclo y los hombres, al encontrarse en las
calles polvorientas, se sonreían entre sí y sus sonrisas eran como una arruga
más en sus rostros requemados por el sol y los vientos de la meseta.
No obstante, por San Miguel de los
Santos los cuetos amanecieron envueltos en la pegajosa neblina que fue
acentuándose a medida que el día ensanchaba. Y el Pruden, al advertirlo, cruzó
el puentecillo de troncos y ascendió penosamente la cárcava y, una vez en la
meseta de tomillos, llamó al Nini a grandes voces:
- Nini, rapaz- dijo cuando
éste apareció en la boca de la cueva, desperezándose-, esa calina no me gusta.
¿No amagará el nublado”
Miguel Delibes: “Las ratas”
Este fragmento en prosa
pertenece a“Las ratas”de
Miguel Delibes: nos encontramos, por tanto, ante un texto extraído de una
novela posterior a la Guerra Civil española. En principio, la variedad
discursiva elegida es la narración, pues el escritor recrea para nosotros unos
hechos ficticios por medio del lenguaje literario; no obstante, estas líneas
contienen un breve diálogo y en ellas adquiere una importancia decisiva la
variedad de la descripción, ya que lo que pretende el autor es mostrar cómo las
condiciones atmosféricas marcan el ritmo de vida de todo ser vivo (humano o no)
que habita un paraje castellano. La acción es mínima (por la Preciosa Sangre de
Nuestro Señor, durante las horas centrales del día en el periodo canicular, el
sol abrasa los campos y sume al pueblo en el tedio; al anochecer, los
campesinos se reúnen frente a las puertas de sus casas para charlar, mientras
las aves y los insectos inician su actividad nocturna; en San Miguel de los
Santos hay neblina, por lo que Pruden pregunta a Nini, quien sale
desperezándose de una cueva, si no amenaza tormenta), pero a través de ella
Delibes consigue sumergirnos en el ambiente asfixiante de un pueblo castellano
prototípico, una población aislada, cerrada, requemada por el sol y dedicada al
trabajo en el campo: la Castilla de los noventayochistas, la Yecla de Azorín
condenada a la inmovilidad y a la abulia.
El narrador de este fragmento es un narrador
externo a la historia, omnisciente, que relata unos sucesos acaecidos en el
pasado. Se limita a descubrir los hechos con objetividad, empleando un lenguaje
inscrito en un registro culto, con una cuidada elaboración retórica que
incorpora numerosas palabras propias de la jerga de la gente del campo: “tesos”, “carrizos”, “bálago”,
“alcaravanes”, “cuetos”, “cárcava”, “calina”…A este lenguaje especializado
se le une el uso constante de figuras retóricas y tropos, lo que revela la
atención prestada al estilo en busca de una mayor capacidad expresiva; esto es,
el lenguaje del texto llama la atención del lector sobre sí mismo para que
éste, en una labor activa de interpretación, se deje llevar por su potencial de
sugerencia, por su valor estético. La función poética del lenguaje se
superpone, pues, a la meramente representativa o referencial: ya desde la
primera línea nos encontramos con una personificación y una metáfora (“Un despiadado sol de fuego”), hay
comparaciones (“el pueblo, en la
hondonada, quedó como aprisionado por un aura de polvo sofocante”, “sus
sonrisas eran como una arruga más en sus rostros requemados por el sol y los
vientos de la meseta”, comparación esta última que une dos términos muy
alejados entre sí: una sonrisa equivale a una arruga), nuevas metáforas de
carácter tópico (la brisa del anochecer es sentida como “una caricia tibia que descendía de las colinas”, la vida del
pueblo “abrasado” por el “fuego” del sol es como una planta que
languidece, el silencio del mediodía es “infernal”,
los sonidos de los alcaravanes son un “conjuro”
que reúne a otras aves nocturnas, que se comunican entre sí a través del “fúnebre lenguaje”...). También hallamos sinestesias,
como la de la línea 19 (“el seco aroma
del bálago”) o la de la línea 32 (“pegajosa neblina”), así como asociaciones sorprendentes entre dos
términos: hace tanto calor que los cerros “se
resquebrajan” y los trigos maduros “crepitan”
como las llamas. La aliteración de consonantes oclusivas sordas y de vibrantes
múltiples contribuye a multiplicar la capacidad de sugerencia de estas
expresiones.
La adjetivación en este fragmento es un
recurso constante que califica y describe subjetivamente la realidad; es
significativo, a este respecto, que muchos de estos adjetivos aparezcan
antepuestos: “un despiadado sol de
fuego”, “el enervante sopor canicular”, “los ardientes rayos” (un epíteto),
“polvo sofocante”, “trigos maduros”, “un
anticipado relajamiento otoñal”, “el infernal silencio”, etc. La lengua con
la que está escrito este fragmento tiene, en definitiva, un marcado carácter
lírico, es una descripción subjetiva en la que el narrador busca
intencionadamente transmitirnos una sensación concreta: el tedio y el bochorno
al que están sometidos los habitantes de este pueblo español, situación que
probablemente explica las actuaciones de los personajes y su forma de vida. La
ambientación de esta novela está muy cuidada porque seguramente estas
circunstancias exteriores determinan las condiciones de vida de los campesinos,
de los que se transmiten notas costumbristas, como cuando se nos informa de
que, al caer la noche y bajar un poco el calor, salen de sus casas para formar
corrillos a la puerta en los que charlar mientras toman el fresco tras el calor
diurno.
Propongo la siguiente estructura temática
para el fragmento, basándome, precisamente, en esta oposición entre el bochorno
de las horas centrales del día y la tregua del atardecer:
a) Desde la línea 1 a la 15à El
narrador presenta la situación en la que se encuentra el pueblo durante el
verano, sometido a un bochorno asfixiante, de “canícula”, en el que los
termómetros sobrepasan los 35º.
b) Desde la línea 15 a la 30 à A
través del complemento oracional de carácter temporal “Al ponerse el sol”, que aquí funciona como un tópico del discurso,
pasa a describir la tregua que les da el calor durante la noche, en la que “una caricia tibis descendía de las
colinas”.
c) Desde la línea 31 a la 39 à El
narrador desplaza su atención hacia otra localización espacial, “San Miguel de los Santos”, donde la
climatología es diferente: hay una “pegajosa
neblina” que le hace pensar al Pruden que puede amagar el nublado (esto es,
desatarse una tormenta) y así se lo avisa a Nini. El narrador reproduce las
palabras del campesino en estilo directo (“Nini,
rapaz, esa calina no me gusta. ¿No amagará el nublado?”) respetando, de este modo, el
sociolecto del personaje; incluso parece que se contagia con él, ya que emplea
el artículo acompañando al nombre propio, que además aparece abreviado (se
trata de hipocorísticos):“el Pruden”,“al
Nini”. En todo caso, aquí el narrador abandona las descripción del ambiente
para centrar su atención en las acciones que desarrollan dos personajes.
La pregunta que formula
Pruden es el único fragmento textual sometido a una entonación distinta a la
enunciativa, omnipresente en un texto que cuenta con un ritmo estático, equilibrado,
sensación que se refuerza con la presencia de otros tres rasgos gramaticales:
a) El uso
mayoritario del pretérito imperfecto de indicativo (forma temporal propia de
las descripciones), que se refiere a una acción pasada de la que no se focaliza
ni su inicio ni su final y que está vista, pues, en su desarrollo. La selección
de este tiempo verbal nos hace espectadores de lo que está sucediendo.
Los
otros dos fenómenos son de carácter sintáctico:
b) El constante
empleo de la coordinación copulativa, que une dos oraciones distribuidas, de
este modo, en perfecto equilibrio y armonía (estructuras bimembres): “Un despiadado sol de fuego se elevó sobre
los tesos por la Preciosa Sangre de Nuestro Señor y abrasó la salvia y el
espliego de las laderas”; “Los cerros se resquebrajaron bajo los ardientes
rayos y el pueblo, en la hondonada, quedó como aprisionado por un aura de polvo
sofocante”; “Al ponerse el sol, una caricia tibia descendía de las colinas y
las gentes del pueblo aprovechaban la pausa para congregarse a las puertas de
las casas y charlar quedamente en pequeños grupos”, etc.
c) La subordinación adverbial temporal, en muchas
ocasiones simultánea, a través de la conjunción “mientras”: “mientras los cerros de la cebada…mientras
las polillas golpeaban…”. La vida en el pueblo es monótona y aburrida
durante la canícula; la narración que realiza el autor se vuelve también estática y pausada.
Podemos concluir el comentario subrayando dos
aspectos que articulan la composición de este fragmento: por una parte, el
lenguaje lírico, retórico, que emplea el autor, acompañándolo de términos y
construcciones que apuntan al contagio de una variedad lingüística diastrática
(el habla campesina) y, por otro lado, el ritmo estático, binario, que imprime
a su discurso para evocar el tedio y la inacción en la que se ve sumergido el
pueblo durante el calor estival. Miguel Delibes consigue, de este modo, un
relato realista, pero con una fuerte carga connotativa y de sugerencia.
TEXTO PARA COMENTAR
“Javier Gurruchaga tiene los ojos velados
de cachondeo y una risa contagiosa, de larga entonación y magistralmente
modulada, golosa e interminable, una risa falsa y convencional que, sin
embargo, se articula muy verazmente con la palabra (el potente sujeto habla y
ríe al mismo tiempo) mediante una gran dosis de realismo en cada carcajada, en
cada pliegue de su risa. Digamos que la entonación es falsa, pero que el
regodeo gutural es auténtico. Por lo demás, hay en toda la cara una
complacencia nerviosa y muscular con la mueca, el tic, el rictus, la distorsión
y el simulacro. Es una cara que aspira epilépticamente a ser muchas caras y no
sabe estarse quieta; podría ser la de un obispo refinado y sensual o la de un
jerarca nazi libidinoso y cruel o la de una beata untuosa y satinada y
adinerada entusiasta del Papa polaco. Cultiva un sarcasmo que podríamos llamar
dental; esa burlona, lenta, relamida, deleitosa exhibición de incisivos y
encías y lengua relamiéndose, mientras deja oír guturalmente la célebre risa
sardónica”.
JUAN
JOSÉ MILLÁS
